In thrust we trust
Совсем недавно (по историческим меркам) я писал пост "О красоте и правилах". Тогда это были лишь умозрительные размышления со стороны. И, хотя удалось собрать там некоторые важные мысли, но основной тезис остался неоформленным.
Вначале будет некоторое количество нытья и философствований, потом конкретика.
Итак, что мне не нравится в современном саберфайтинге? Это не очень просто сформулировать, но попробую. Вот есть такое слово "романтика". Например, романтика "Звёздных войн". Её мы и сами регулярно гоняли с тренировок мокрыми тряпками, поскольку рассуждения новичков о Силе или, там, преимуществах формы Макаши перед формой Соресу никак не помогали им глубже сесть в стойку или освоить работу корпусом при ударах. Но в то же время у нас была романтика самого саберфайтинга. Уникальной техники владения оружием, которая с самого зарождения создавалась энтузиастами ради зрелищности, а не эффективности в "реальном бою".
Сейчас же, насколько я могу судить, изменения последних лет сделали саберфайтинг именно что системой, заточенной на максимальную эффективность. Только она выражается победой не в поединке двух фехтовальщиков, а в соревнованиях по артфеху. Этой цели стало подчинено всё: и ТТХ оружия, и техника владения им, и тренировочный процесс. Это полностью спортивный подход: нужно выявить лучшего, нужно количественно измерить, кто быстрее, выше и сильнее. Постановки делаются ради сложности, а не ради красоты - этакий бенчмарк для фехтовальщиков.
При этом есть (был) и другой подход к саберфайтингу. Не как к спорту, а как к искусству. Для сравнения - у фотографов тоже бывают конкурсы работ, где они меряются, у кого лучше. Но в основном фотографии делают не для того, чтобы конкурсы выигрывать, а чтобы любоваться (коммерческую составляющую пока опустим). В искусстве далеко не всегда произведения даже одного вида можно отранжировать по принципу "лучше-хуже". И уж тем более нельзя определить, что лучше - хорошая музыка или красивая картина.
Соответственно, при подходе "от искусства" нет единственно правильного способа делать постановки. Появляется гораздо больший простор для творчества, а заодно и большее количество вариантов, как показать готовый продукт. Кроме соревнований по артфеху это могут быть, например, файт-фильмы - я вот именно их считаю наилучшим способом демонстрации постановочного боя. Также многим нравятся выступления на городских мероприятиях, всяких перфомансах и нефехтовальных конвентах. При этом ничто не мешает возить номера и на соревнования - просто, по очевидным причинам, они будут иметь заметно меньшие шансы на победу, чем сделанные в рамках подхода "от спорта".
Кое-кто, конечно, поинтересуется: Корран, а не косплеер ли ты часом с такими рассуждениями? Может, тебе и фехтовальная логика неинтересна?
Те, кто давно меня знает, в курсе, что это не так. Но я не возвожу всё в абсолют и различаю достаточный уровень логики (реализма) и предельно возможный.
Достаточный - это когда зритель, имеющий фехтовальный опыт, с интересом следит за развитием действия, а не плюётся от каждого кадра. При этом понимая, что бой постановочный, и в нём при желании можно найти косяки. Косяки, по-моему, вообще свойственны любому художественному произведению - фильму, книге... Вопрос в том, чтобы их было немного, а сама история была интересна настолько, чтобы зритель не начал от скуки специально их выискивать.
Напомню очевидную вещь: зрелищность и реалистичность - это два противоположных полюса. Любой постановочный бой находится где-то между ними. Но если в случае подхода "от искусства" постановщик волен выбирать соотношение для каждого номера в отдельности, то спортивный подход требует однозначно: чем правее, тем лучше!
Возможно, я в рассуждениях немного смешиваю понятия реализма и заточенности под правила артфеха. Но важно, что и то, и другое сильно ограничивает постановщика, лишает его свободы действий. По-моему, если постановщик - неумеха или дурак, так он всё равно хорошо не сделает, и его творение даже зрители не оценят высоко, не то что судьи. А если, наоборот, он умел и талантлив, то не надо отбирать у него возможность сознательно пожертвовать где-то реалистичностью ради эффектности. Он сможет сделать это незаметно, так что итоговый продукт станет только лучше.
Теперь обещанная конкретика. Попробую прямо по пунктам перечислить, что раздражает в спортивном подходе.
1. Де-факто обязательная программа, которая должна присутствовать в каждом номере: два притопа, три выпада, пять разных видов передвижения. Иначе минус баллы за технику.
2. Требование наличия сюжета, а также дополнительные баллы за всякое типа костюма, статистов и декораций. Бой без сюжета и в футболках зачастую лучше, чем в условно-джедайских костюмах и с примитивным сюжетом-подводкой - хоть комедийным, хоть драматическим.
3. Особенно учитывая, что потом все эти разряженные джедаи и герцоги говорят свои возвышенные реплики под светом люминесцентных ламп и на фоне висящей волейбольной сетки. Тьфу, позорище. На нормальной сцене со светом и кулисами артфеховские номера могут смотреться вполне симпатично, как театральные. А когда их на серьёзных щах требуют показывать в спортзале - это профанация и порнография.
4. Кстати, о репликах. Вот важные люди сказали, мол, заранее записанные в фонограмме реплики - фи, и все перестали их использовать. Ну и не слышно половину того, что там орут со сцены исполнители, если зал большой. Правильное решение - микрофоны-петлички, я видел, так в театре делают. А на соревнованиях по артфеху - почему-то не делают никогда.
5. Лица исполнителей тоже обычно не особо видно ни из зала - повторюсь, если зал большой - ни на протокольном видео. Что они там отыгрывают и насколько хорошо - можно понять лишь с большой долей условности.
6. Последнее, но не по значению: номера приедаются. Соревнований в год сейчас проходит штук пять-шесть, и на каждом из них можно наблюдать плюс-минус одни и те же лица с одними и теми же номерами. Раньшетрава была зеленее было один-два конвента в год, причём действовал чуть ли не запрет на демонстрацию одного номера несколько раз. И можно было спокойно в течение года оттачивать постановку, чтобы потом показать её в лучшем виде - и отправить в архив, начав делать новую. А сейчас - вот сделал один коллектив отличный номер и возит его на все соревнования. И собирает и собирает на нём медали. Ну то есть для официальных отчётов это прекрасно, а по смыслу выходит - этот же номер победил этих же соперников в N-й раз. И все знают, что пока не сделают номер лучше вот этого чемпионского - им самим не выиграть.
Вывод. Саберфайтинг может быть спортом с установкой "сделать сложнее, чем у других". А может быть искусством с установкой "сделать красиво и достаточно логично".
Я - за второй вариант. Хотя и понимаю, что его труднее сделать чем-то официальным и регулярным.
Если где-то ошибся по фактам - пусть компетентные товарищи поправят.
P.S. Волею судеб, я сейчас снова нахожусь "внутри" всей СФшно-артфеховской движухи, хоть пока и с самого краешка. И от итога вот таких рассуждений зависит, буду ли погружаться глубже или, покачав головой, отползу обратно. Пока присматриваюсь. Вчера вот прям хотелось забить. А сегодняшняя тренировка, наоборот, порадовала.)
Вначале будет некоторое количество нытья и философствований, потом конкретика.
Итак, что мне не нравится в современном саберфайтинге? Это не очень просто сформулировать, но попробую. Вот есть такое слово "романтика". Например, романтика "Звёздных войн". Её мы и сами регулярно гоняли с тренировок мокрыми тряпками, поскольку рассуждения новичков о Силе или, там, преимуществах формы Макаши перед формой Соресу никак не помогали им глубже сесть в стойку или освоить работу корпусом при ударах. Но в то же время у нас была романтика самого саберфайтинга. Уникальной техники владения оружием, которая с самого зарождения создавалась энтузиастами ради зрелищности, а не эффективности в "реальном бою".
Сейчас же, насколько я могу судить, изменения последних лет сделали саберфайтинг именно что системой, заточенной на максимальную эффективность. Только она выражается победой не в поединке двух фехтовальщиков, а в соревнованиях по артфеху. Этой цели стало подчинено всё: и ТТХ оружия, и техника владения им, и тренировочный процесс. Это полностью спортивный подход: нужно выявить лучшего, нужно количественно измерить, кто быстрее, выше и сильнее. Постановки делаются ради сложности, а не ради красоты - этакий бенчмарк для фехтовальщиков.
При этом есть (был) и другой подход к саберфайтингу. Не как к спорту, а как к искусству. Для сравнения - у фотографов тоже бывают конкурсы работ, где они меряются, у кого лучше. Но в основном фотографии делают не для того, чтобы конкурсы выигрывать, а чтобы любоваться (коммерческую составляющую пока опустим). В искусстве далеко не всегда произведения даже одного вида можно отранжировать по принципу "лучше-хуже". И уж тем более нельзя определить, что лучше - хорошая музыка или красивая картина.
Соответственно, при подходе "от искусства" нет единственно правильного способа делать постановки. Появляется гораздо больший простор для творчества, а заодно и большее количество вариантов, как показать готовый продукт. Кроме соревнований по артфеху это могут быть, например, файт-фильмы - я вот именно их считаю наилучшим способом демонстрации постановочного боя. Также многим нравятся выступления на городских мероприятиях, всяких перфомансах и нефехтовальных конвентах. При этом ничто не мешает возить номера и на соревнования - просто, по очевидным причинам, они будут иметь заметно меньшие шансы на победу, чем сделанные в рамках подхода "от спорта".
Кое-кто, конечно, поинтересуется: Корран, а не косплеер ли ты часом с такими рассуждениями? Может, тебе и фехтовальная логика неинтересна?
Те, кто давно меня знает, в курсе, что это не так. Но я не возвожу всё в абсолют и различаю достаточный уровень логики (реализма) и предельно возможный.
Достаточный - это когда зритель, имеющий фехтовальный опыт, с интересом следит за развитием действия, а не плюётся от каждого кадра. При этом понимая, что бой постановочный, и в нём при желании можно найти косяки. Косяки, по-моему, вообще свойственны любому художественному произведению - фильму, книге... Вопрос в том, чтобы их было немного, а сама история была интересна настолько, чтобы зритель не начал от скуки специально их выискивать.
Напомню очевидную вещь: зрелищность и реалистичность - это два противоположных полюса. Любой постановочный бой находится где-то между ними. Но если в случае подхода "от искусства" постановщик волен выбирать соотношение для каждого номера в отдельности, то спортивный подход требует однозначно: чем правее, тем лучше!
Возможно, я в рассуждениях немного смешиваю понятия реализма и заточенности под правила артфеха. Но важно, что и то, и другое сильно ограничивает постановщика, лишает его свободы действий. По-моему, если постановщик - неумеха или дурак, так он всё равно хорошо не сделает, и его творение даже зрители не оценят высоко, не то что судьи. А если, наоборот, он умел и талантлив, то не надо отбирать у него возможность сознательно пожертвовать где-то реалистичностью ради эффектности. Он сможет сделать это незаметно, так что итоговый продукт станет только лучше.
Теперь обещанная конкретика. Попробую прямо по пунктам перечислить, что раздражает в спортивном подходе.
1. Де-факто обязательная программа, которая должна присутствовать в каждом номере: два притопа, три выпада, пять разных видов передвижения. Иначе минус баллы за технику.
2. Требование наличия сюжета, а также дополнительные баллы за всякое типа костюма, статистов и декораций. Бой без сюжета и в футболках зачастую лучше, чем в условно-джедайских костюмах и с примитивным сюжетом-подводкой - хоть комедийным, хоть драматическим.
3. Особенно учитывая, что потом все эти разряженные джедаи и герцоги говорят свои возвышенные реплики под светом люминесцентных ламп и на фоне висящей волейбольной сетки. Тьфу, позорище. На нормальной сцене со светом и кулисами артфеховские номера могут смотреться вполне симпатично, как театральные. А когда их на серьёзных щах требуют показывать в спортзале - это профанация и порнография.
4. Кстати, о репликах. Вот важные люди сказали, мол, заранее записанные в фонограмме реплики - фи, и все перестали их использовать. Ну и не слышно половину того, что там орут со сцены исполнители, если зал большой. Правильное решение - микрофоны-петлички, я видел, так в театре делают. А на соревнованиях по артфеху - почему-то не делают никогда.
5. Лица исполнителей тоже обычно не особо видно ни из зала - повторюсь, если зал большой - ни на протокольном видео. Что они там отыгрывают и насколько хорошо - можно понять лишь с большой долей условности.
6. Последнее, но не по значению: номера приедаются. Соревнований в год сейчас проходит штук пять-шесть, и на каждом из них можно наблюдать плюс-минус одни и те же лица с одними и теми же номерами. Раньше
Вывод. Саберфайтинг может быть спортом с установкой "сделать сложнее, чем у других". А может быть искусством с установкой "сделать красиво и достаточно логично".
Я - за второй вариант. Хотя и понимаю, что его труднее сделать чем-то официальным и регулярным.
Если где-то ошибся по фактам - пусть компетентные товарищи поправят.
P.S. Волею судеб, я сейчас снова нахожусь "внутри" всей СФшно-артфеховской движухи, хоть пока и с самого краешка. И от итога вот таких рассуждений зависит, буду ли погружаться глубже или, покачав головой, отползу обратно. Пока присматриваюсь. Вчера вот прям хотелось забить. А сегодняшняя тренировка, наоборот, порадовала.)
) - ммм...